三上悠亚 在线av 连载 | 张轩湖《词律例释》（八）：令词写稿
发布日期：2025-07-05 01:10 点击次数：91
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编者按：
《词律例释》又称《焚琴稿》（癸卯版），是张轩湖撰写的倚声写稿教程，分为《词的基础学问》、《词的谋篇布局》、《词的写稿手法》、《词的四声》（上、下）、《词的民俗》、《词的正体与变体》、《令词写稿》、《长调写稿》（上、下），共十章内容。本期发布的是第八章 令词写稿。
自宋乐佚失以来，各家著作纷纷，一书之成稿，既不成拾东谈主牙慧，也不成妄作结论，故校对讲明历程极为重荷。就纸面的写稿规则而言，还鲜见有倚声规则的系统著作，或是前东谈主不屑，或是水平不足。《词律例释》的成稿，对倚声者应有一定的模仿作用。
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第八章 令词写稿
从本章启动，系统种植部分常用词牌的写稿技巧，亦然对前七章内容的加深招引驰念，以达到投砾引珠、贯通贯通的见地。
多数阅读古东谈主作品，会发现他们自留作品大多不外数百首辛勤，致使更少。诚然万红友《词律》中共收录了660调，1180多体，但每个词东谈主时时使用的词牌其实并未几。是以倚声者并不需要三平二满，错误是找到我方可爱并适当脾气泄漏的词牌。
古东谈主往往由诗入词，这既稳健词调的发展规则，也容易夯实基本功。诚然前边章节以长调为基础种植了写稿技巧，但在具体词牌写稿上，照旧要撤职由简到繁、由易到难的规则。《竹枝词》是以诗体体式出现的一类词，而《鹧鸪天》则透顶革新成词体，又最接近于近诗体，《浣溪沙》与《蝶恋花》亦然在近体诗声韵规则基础上变化而成的。
一、《竹枝》
《竹枝词》即《竹枝》，本色是一类反馈了风土民情的用于赞扬的七言绝句。
《竹枝词》产生于巴渝民歌，是刘梦得外放夔州刺史时，对后生男女竹林劳顿时对唱的情歌再行填词而造成的风土小调。在他的《竹枝词》引文里写谈：“四方之歌，异音而同乐。岁正月，余来建平，里中儿联歌《竹枝》，吹短笛击饱读以赴节。歌者扬袂睢舞，以曲多为贤。聆其音，中黄钟之羽，卒章激讦如吴声，虽伧儜不可分，而含念念清脆，有淇濮之艳。昔屈原居沅湘间，其民迎神，词多猥琐，乃为作《九歌》，到至今荆楚歌舞之，故余亦作《竹枝词》九篇，俾善歌者飏之，附于末。后之聆巴歈，知变风之自焉。”
其后他的好友白乐天也作了四首，于是《竹枝词》流行一时，成为那时文化音乐圈最时髦的音调。由此可见，词体的出生，离不开第一流诗东谈主的加持。自此之后文东谈主争相效法，借《竹枝》腔调争相歌咏原土风情，于是《竹枝词》便脱离了巴渝的地区拘谨，转而成了“风土诗”的代称。
在刘梦得引文中要细心唱腔问题，他说：“中黄钟之羽，卒章激讦如吴声，虽伧儜不可分，而含念念清脆，有淇濮之艳。”黄钟和平中正，羽声意气欣慰。咱们不详可知歌《竹枝》时声调从和平中正过渡为意气欣慰，故曰“黄钟之羽”；又《竹枝》本为和声，肖似男女二重唱，在和声的“男儿”上势必发昂然之声。这亦然情歌所需要的。然又缘何知民歌多为情歌呢？早年曾闻金水访酉阳民间歌王事，闻此歌王能歌万首。归，为吾辈言，始知民歌九成以上为情歌，而情歌九成以上俱为偷情，皆大笑。始信民歌之狂妄鄙俚矣。
现代施蛰存验证《竹枝词》的时候指出了民歌的五大特征：一是浓郁的所在颜色。二是绝句并不厚爱平仄粘缀。具体发达为第三句多用拗体，他讲明说：“拗体绝句下半首音调较为匆促中，苏州牧歌也大多如斯。是以杜甫作拗体绝句，即称为'吴体’。”这也提到了所在音与华夏音的不同，是以“激讦如吴声”，在华夏音听来等于拗体了。三是劳者歌其事，而口吻多自白。四是用现时程物作喻。五是多用同音假借字作文学隐语，即谐音法作诗。
《竹枝》的另一大特性是和声。和声是一个音乐术语，指两个以上的音按一定的规则同期发声。《竹枝词》算作巴渝民歌的蓝本容颜，本应俱有和声，但刘梦得、白乐天词俱无和声纪录，可能是后东谈主给简化了记叙体式。
竹枝
五代至宋初·孙光宪
门前春水（竹枝）白蘋花（男儿），岸上无东谈主（竹枝）小艇斜（男儿）。
商女经过（竹枝）江欲暮（男儿），散抛残食（竹枝）饲神鸦（男儿）。
孙孟文这首词每句都作两段来唱，后有和声，肖似男女二重唱。唱的一般是一个东谈主，而和声却不错有好多东谈主。又孙词格律上与七言绝句并莫得什么不同。
回看刘梦得《竹枝》九首：
竹枝词九首（其一）
白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。南东谈主上来歌一曲，北东谈主莫上动乡情。
其二
山桃红花满上面，蜀江春水拍江流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
其三
江上朱楼新雨晴，瀼西春水縠文生。桥东桥西好杨柳，东谈主来东谈主去唱歌行。
其四
红日三竿春雾消，江头蜀客驻兰桡。凭寄狂夫书一纸，家住成都万里桥。
其五
两岸山花似雪开，家家春酒满银杯。昭君坊中多女伴，永安宫外踏青来。
其六
瞿塘嘈嘈十二滩，此中谈路古来难。长恨东谈主心不如水，松驰深谷起波涛。
其七
巫峡苍苍烟雨时，清猿啼在最高枝。个里愁东谈主肠自断，由来不是此声悲。
其八
城西门前滟滪堆，年年海浪不成摧。悲怆东谈主心不如石，少时东去复西来。
其九
山表层层桃李花，云间烟火是东谈主家。银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畬。
分析这些诗的格律，尤其是后两句，险些莫得什么规则不错撤职，或变格为拗体，或与上句亏空了粘缀；莫得亏空粘缀的，也改革了绝句蓝本的格式。这与孙孟文学又不相通。
可见，《竹枝》脱胎于民歌，唱腔并不固定。五代词东谈主皇甫松作两句《竹枝》，确切有一首是仄韵的，而皇甫松本是巴蜀东谈主，不可能不懂腹地民歌，是以《竹枝》在创调之初就存在好多种填词法，这与民歌交增加腔的唱法是关关系的。因此，《竹枝》在填词上，必须沾有原土风情，却并莫得固有格式可撤职。这种暗昧不清的容颜，正巧反馈了词体在出生之初，本就是为了挣脱格式的拘谨，为赞扬而产生的，是词的领先的形式。
《竹枝词》虽在中唐盛行一时，到了晚唐，跟着更复杂的曲直句的出现而冉冉湮没。《鹧鸪天》，等于由诗法过渡到词法，最径直、最重叠的一调。
二、《鹧鸪天》
《鹧鸪天》领先创调可能是在唐末，具体已难验证。《宋史·乐志》引姜白石言：“大乐外……有曰夏笛鹧鸪……千里滞郁抑……失之太浊。”故《鹧鸪》似为一种笙笛类乐调，词名或与《瑞鹧鸪》同取义于此。别称《念念佳客》《剪早霞》《半死桐》《离歌一叠》《醉梅花》《念念越东谈主》等，这些笔名的产生与《鹧鸪天》里名句关联。如李元膺词有“念念旧事，入颦眉”，故名《念念佳客》；贺方回词有“剪刻早霞饤露盘”句，故名《剪早霞》，还有“梧桐半死清霜后”句，故名《半死桐》；韩涧泉词有“只唱离歌一叠休”句，故名《离歌一叠》；卢蒲江词有“弄孙教子婆娑醉，岁岁疏梅入寿觥”句，故名《醉梅花》等。额外孙孟文写西子事，可能影响到赵令畤，错把《念念越东谈主》当成了《鹧鸪天》来写。但信得过的《念念越东谈主》，有我方寥寂的词体。肖似造作在不少词牌上都有出现，学词者要细心认真区分。
词牌结构是双调，上片四句三平韵，下片五句三平韵，共五十五字。从体式看，《鹧鸪天》这个词牌最近七律，但又具备了词的特征。发轫它三四句往往要对仗工致，在以后的填词中，还会际遇三四五六字的对仗，这是格律诗的基础，亦然填词必须具备的才略。其次是它的过片两个三字短句，往往也需要作对，且词意要在回荡中起到继往开来的作用，这就是词的显然特征了。宫调属大石调，即黄钟商。此调历来风骚蕴藉，稳健抒怀。
鹧鸪天
北宋·晏几谈
彩袖殷勤捧玉钟，畴昔拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相遇，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相遇是梦中。
小晏这首词高度凝练，短短五十五个字就把一双恋东谈主相遇、永诀、相念念又相遇的一段情事抒发得长篇大论。重点看六个问题：一是若何收拢事物的典型特征；二是过片的写法；三是贯通词里的虚词虚字；四是重字问题；五是词的言语；六是前东谈主意境的因袭。
上片首句“殷勤”两字刻画活泼，恰是有了女孩的一见倾心，诗东谈主才智会其意而“拚却醉颜红”。三四句是整首词的重点。这两句在对仗的基础上，惜字如金，活色生香。十四个字若何对一个东谈主描写到位呢？这就要收拢事物的典型特征进行描写。发轫细心女孩的身份是侑酒舞女，最非常特征天然是歌舞。于是作家荟萃聚焦了歌与舞这两个最遑急、最能体现女孩身份的点来侧笔描写。在渲染上，舞低的是月，阐发时代之长；歌尽的是风，默示女孩尽兴演唱了很久。恰是遁入了正面，用侧笔讲求雕刻，意内言外，才使得这两个对句异常出彩。还要细心这两句多用实字，恰是因为重笔在实字上，全篇的重点也显得异常稳健。一篇之中质实处留于此，也为其他句演叨词的诈欺留出了空间。还要细心前四句，颇有点绝句的写法，淌若善于勾画抒发，整首词的舒坦致使依然出来了。
过片五六句往往作对仗，继往开来，极为洗练，又回荡跨越。例词从别后到相念念，一带而过，剪裁之力，发诸于虚词，留住大片空缺供读者瞎想，此皆收货于活水对，词味也尽体现于此。
七句倾吐了相念念之苦。引出了一个“梦”字。而结拍也出现了梦字。显然作家莫得刻意狡饰重字，二是通过强调这个字，抒发别后相遇的惊喜。也可招引为不因词害意。对于令词来讲，照旧要尽量幸免重字情况，除非是抒发的需要或者技巧问题。天然，前边也讲过，记梦自己就是一种万金油式的写法套路，即使名篇也不成免俗，但错误还在于写稿水平。
八九句用词东谈主致密入微的心理描写收束全篇。旧雨再会后，因念念念太深竟然出现假亦真时真亦假的心理。而“剩把”与“犹恐”前后勾连呼应，负气脉放诞，词味十足，显得尤其空灵。刘体仁《七颂堂词绎》说这两句：“此诗与词之分疆也。”读者不错持重体会与诗句收尾的不同。
这首词虽是小晏名篇，但照旧因袭了前东谈主意境。如老杜《羌村三首》有“深夜更秉烛，相对如梦寐”句，司空曙《云阳馆与韩绅宿别》有“乍见翻疑梦，相悲各问年”句，与该词收尾很像，在《煮鹤稿》里和谐讲到了诗词的效法问题，就未几说了。
对于过片作对的写法，再如：
鹧鸪天·桂花
南宋·李清照
阴霾轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何苦浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚东谈主可煞冷凌弃念念，何事畴昔不见收。
还灵验实词作对，便要厚爱措辞好意思，相应则上片三四句便不可呆板太实。如：
鹧鸪天
北宋·欧阳修
学画宫眉细细长。芙蓉出水斗新妆。只知一笑能倾国，不信相看有断肠。 双黄鹄，两鸳鸯。迢迢云水恨铭记。早知当天长相忆，不足从初莫作双。
其他如赵令畤《鹧鸪天·蓝良辅知阁舟中晚坐会上作》为“船槛内，月明中”；黄升《鹧鸪天·暮春》为“莺清脆，燕丁宁”，这都触及对仗的诸多体式，在《煮鹤稿》第三章都有说起，依此类推不再例如。另外也存在分歧仗的情况，如：
鹧鸪天·送东谈主
南宋·辛弃疾
唱彻阳关泪未乾。功名馀事且加餐。浮天水送无限树，带雨云埋一半山。 今古恨，几百般。只应聚散是悲欢。江头未是风云恶，别有东谈主间行路难。
词里虚词的使用最为遑急。一阕中最能体现词味处，致使全看虚词诈欺是否适当。合理诈欺虚词，就会幸免质实的嗅觉。然而虚词也不宜过多，句句都用，也会变得流滑，伤了气脉。而实词往往是中枢叙事，是镇得住全篇的字眼，必须少而精，几个字便要收拢事物的要害。
三、《浣溪沙》
《浣溪沙》为唐代教坊曲名，取西子浣纱于若耶溪之意，后用为词牌。此调最早见于敦煌曲子词，《钦定词谱》以韩偓词为正体。别称《小庭花》《掩萧斋》《换追风》《最多宜》《锦缠头》《满院春》《东风寒》《醉木犀》《霜菊黄》《广寒枝》《试香罗》《清和风》《怨啼鹃》等。这样多笔名完全收货于前东谈主的真金不怕火字真金不怕火句，故《浣溪沙》名句倍出。如张泌词有“露浓香泛小庭花”句，故名《小庭花》；《掩萧斋》《换追风》《最多宜》《锦缠头》等皆出自贺方回词；《满院春》《东风寒》《醉木犀》《霜菊黄》《广寒枝》《试香罗》《清和风》《怨啼鹃》等皆出自韩涧泉词，不再逐一列举。
词牌结构是双调，上片三句三平韵，下片三句两平韵，共四十二字。此调分平仄两体，仄韵体始于李煜。变体较多，因第七章对变体有和谐种植，之后讲到的词牌触及变体也不再赘言。宫调属正宫，即黄钟宫，雍容绸缪。
浣溪沙
唐末·韩偓
宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。 罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沈檀。
韩致尧这首词讲求刻画了一个好意思东谈主酒醒后难掩的惆怅。崇拜看一下这个词调的章法问题。
上片首句“慢”字从真金不怕火字中来，为全词之眼，大有浪漫、胡乱的真谛。这一个字就把主东谈主公惆怅的心理刻画得惟肖惟妙，全词亦然从这个字张开渲染和描写的。二句用典，借六铢衣侧笔写主东谈主公脸色，大有仙气。三句“慵红闷翠”，也见真金不怕火字精妙之处，四个字就把景物和心扉完全浓缩在了整个。青鸾指镜子，借鸾鸟睹形悲鸣而喻东谈主。
过片两句为全词重点，与《鹧鸪天》五六句肖似，多对仗，亦然全词最精彩处。填词时，处于全篇重点位置的文句往往要优先研究，这样就不错凹凸推衍，铺排成篇。这里还要强调要善于收拢最为非常特性去描写。四五句在正面刻画东谈主物时，不可能作念到三平二满，于是作家只持东谈主物的两个点，即罗袜上有金线绣的荷花，而显露的肌肤像玉石一样白净温润，就写出了女主东谈主公的飘逸。
唯一结拍，沈檀即千里香与檀香，作家想用两种香木来譬如她的骨香与腰细。刻画虽精细，却仍是扣题太死，并不值得称谈。肖似如：
浣溪沙 五首（其一）
北宋·秦不雅
漠漠轻寒上小楼，晓阴恶棍似穷秋，淡烟活水画屏幽。 镇静飞花轻似梦，遍及丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
秦少游这首词亦然名篇，通篇扣住首句，写登楼所见，但唯有笔触很好意思，布局也相当浅近。
《浣溪沙》虽是令词，但在全篇布局上多有特性。一般讲首句多点题，二三句连结递进，如例词。也有一二句引伸，三句囊括的，如：
浣溪沙·徐门石潭谢雨，谈上作五首（其一）
北宋·苏轼
照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。黄童老人聚睢盱。 麋鹿逢东谈主虽未惯，猿猱闻饱读不须呼。归家说与采桑姑。
另外，就收尾方式还要重点种植一下：
一是递进。结句连结前两句语义，又见宕开一笔，或结到景处。如：
浣溪沙·徐门石潭谢雨，谈上作五首（其四）
北宋·苏轼
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日能手渴漫念念茶。叩门试问野东谈主家。
浣溪沙
唐·薛昭蕴
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。 吴主江山空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满平湖。
二是声名。结句与前边句子似断还连，叙说本意，看似意尽，实则滋味却在蔓延。如：
浣溪沙
清·纳兰性德
谁念西风独自凉。萧萧黄叶闭疏窗。千里念念旧事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。那时只谈是寻常。
浣溪沙（其十二）
北宋·晏殊
一向年光有限身。松驰离别易断魂。酒席歌席莫辞频。 满目江山空念远，落花风雨更伤春。不如怜取现时东谈主。
三是反诘。强调并深刻主题。如：
浣溪沙（其五）
唐末至五代·韦庄
夜夜相念念更漏残。伤心明月凭阑干。想君念念我锦衾寒。 目前画堂深似海，忆来惟把古书看。几时联袂入长安。
浣溪沙·游蕲水清泉寺。寺临兰溪，溪水西流
北宋·苏轼
山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。 谁谈东谈主生无再少，门前活水尚能西。休将鹤发唱黄鸡。
四是总结。通过对前边铺陈的详细，引出主题，即点题。如：
浣溪沙（其四）
北宋 · 李之仪
昨日霜风入绛帷，曲房深院绣帘垂。屏风几曲画生枝。 酒韵渐浓欢渐密，罗衣初试漏初迟。已凉天气未寒时。
浣溪沙（其五）
北宋·贺铸
期许西池辇路边。玉鞍骄马小辎軿。春风十里斗婵娟。 临水登山飘浮地，落花中酒寂寥天。个般情趣已三年。
五是回荡。结句语意顿起拗折，峰回路转，颇见词势。如：
浣溪沙·自杭移密守。席上别杨元素。时重阳前一日
北宋·苏轼
缥缈危楼紫翠间。良辰乐事古难全。感时怀旧独凄然。 璧月琼枝空夜夜，菊花东谈主貌自年年。不知明年与谁看。
浣溪沙（其一）
北宋·贺铸
秋水斜阳演漾金。远山笼统隔平林。几家墟落几声砧。 记起西楼凝醉眼，昔年风景似如今。只无东谈主与共登临。
四、《蝶恋花》
《蝶恋花》为唐代教坊曲名，真名《鹊踏枝》，后用为词牌。晏殊取梁简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”之意改作《蝶恋花》。此调出现也较早，《钦定词谱》取五代词东谈主冯延巳词为正体。别称《黄金缕》《卷珠帘》《明月生南浦》《细雨吹沼泽》《凤栖梧》《江如练》《一箩金》《转调蝶恋花》《鱼水同欢》等。这些笔名也多取自后东谈主文句。如赵令畤词有“不卷珠帘，东谈主在深深院”句，名之《卷珠帘》，但这首词佚失，惯于词中求词的小晏抄作“不卷珠帘，东谈主在深深处”。另司马槱词有“梦回明月生春浦”句，秦觏也不动声色致使全抄了一遍。《转调蝶恋花》见于沈会宗词，过片转调作“物华不逐东谈主间老”所致。值得细心的是《鱼水同欢》，取双喜临门之意，传闻为衷元吉词，已佚。宋无名氏有一词：
鱼水同欢·庆两子同日十月初六
棣萼楼前佳气蔼。欣遇称觞，正斗杓移亥。三两日来连庆会。贺宾喜色增加倍。 未逊徐雏分小大。好比晋朝，二陆休声在。更祝灵椿颜不改。三苏接踵居台宰。
这首词是为双胞胎庆生之作，故用《鱼水同欢》。近现代郑猷亦有一词：
鱼水同欢·广仓学会于辛酉春三月举行乡饮酒礼，海内耆宿联翩戾止，甚盛事也。时爱俪园主即为罗友兰、友山手足举行婚典，先期修冠笄之典，酌古准今，厘然悉当，词以颂之
仙乐琼璈云外奏。十里春江，镫火明如昼。珠履三千夫妻旧。哨壶骁箭金尊酒。 香雾冥濛新雨后。花意惺忪，红晕胭脂透。东谈主醉玉楼醒也否。镜奁已觉眉痕瘦。
这首词祝愿新婚燕尔，更迫临《鱼水同欢》本意。是以词牌的笔名是各有所指的，不成乱用。
《蝶恋花》词牌结构是双调，凹凸片各五句，四仄韵，共六十字。在结构上，凹凸片对称，四五七句错落交错，完全具备了词的面庞。《乐章集》注“小石调”，赵令畤词注“商调”，《太平乐府》注“双调”。宫调如斯之多，可见《蝶恋花》极为词东谈主所喜爱，领先的容颜反而逐渐遗忘了。变体未几说。
蝶恋花
五代·冯延巳
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎明朗雨。浓醉觉来莺乱语，惊残美梦无寻处。
冯正中这首词写闺情，伤春怀东谈主。题材相当蜕化，但功力不俗。崇拜看六个问题：一是写景的套路；二是感官的调度；三是景物对心扉的反衬；四是歇拍伏笔问题；五是景语作情语的铺排手法；六是记梦与沾酒。
结构安排上，上片迎春，下片伤春，这是写景的一个大套路。即凡写有生命的东西，大多以时代为主轴进行铺排，分段对比来构念念。
上片发轫三句，从视觉角度写春景，时代是初春。细心“偎”字，真金不怕火字到位，把天然景物和东谈主工景物深奥结合在整个，并赋予了东谈主的心扉。而“展”字则媚态尽出。四五句换到听觉角度。感官的调度亦然一种写稿角度调度的遑急错误。这两句刻画了一个细节，即出人意料的筝声突破了安逸氛围，惊起双燕穿帘而去。燕子惊飞是神来之笔，反衬了筝声凄切声的一忽儿，也反衬了闺中冷清。又成心用了一个“双”字，更反衬了弹筝者的惆怅与孤苦孤身一人。此处莫得直面写东谈主，但心扉借助景物有了奥密的回荡，为下片伤春抒怀作念好了铺垫，即歇拍若何去埋伏笔。
过片及七八句递进时代，通过游丝、落絮和雨中飘落的杏花，来连结歇拍果决回荡的惆怅心扉。写春逝亦然感触好意思东谈主迟暮，亦然很老的套路了，并且至今乐此不彼。细心“满眼”两字，从景到东谈主过渡的相当深奥，但照旧写景。临了两句点题收束，因袭了唐东谈主金昌绪《春怨》诗的意境，这时遮盖在幕后的东谈主终于出现了。莺声惊醒了女主东谈主公念念念一个东谈主的好意思梦，是以动听的莺声才会以为“乱”，乱的实践是闺中东谈主的神情。“无寻处”使伤感扑面而来，写到临了三个字，才剖析闺中东谈主到底惆怅什么。细心记梦与沾酒，这亦然写诗填词里万金油的招数，致使每当清寒念念路时，都不错靠上去支吾。
回望全词，前边的景语不经意间饱和变成了情语，东谈主物的心理步履跟着景物铺排步步呈现，达到了情与景的高度和谐，但又含而不露，词意的含蓄发达的长篇大论，这才是此词最端淑之处。清东谈主谭献称之“金碧山水，一派空蒙”。
《蝶恋花》历来名篇好多，最盛名的是欧阳修的一首，即“庭院深深深些许”，在第三章里依然讲过了，它通篇摹景，通篇藏情，造境又典雅凄好意思，又宽裕警句，而东谈主物永恒藏在景物之后，浑成不着踪迹，这种错误被称为词家最高田地。
柳永也有一首名篇：
蝶恋花
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天空。草色烟光残照里，尴尬谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得东谈主憔悴。
柳耆卿这首词，围绕“春愁”两字，东谈主物水落石出。上片颇多写景，下片抒怀，收尾两句颇似例词，戳破春愁的原因，但写得极有才子气。
五、《生查子》
有一类词牌结构极其浅近，而内容又似白话，这类词牌往往锤真金不怕火一个东谈主的才思而非章法，在字面上更多体现出词东谈主嗅觉的清雅和笔触的惊艳，如《生查子》。
《生查子》为唐代教坊曲名，五代词东谈主用为词调。笔名有《楚云深》《梅和柳》《晴色入青山》《梅溪渡》《陌上郎》《愁风月》《绿罗裙》等，皆出自后东谈主名句，唯牛希济词有“记起绿罗裙，处处怜芳草”句，后贺铸整句挪用，更名《绿罗裙》。
词牌结构是双调。凹凸片格式相通，各四句两仄韵，共四十字。此调多见慨叹伤悲之情，调属中管仙吕宫，即南吕宫。此调平仄变化极丰富，首句仄起与平起（均指第二字）句式独立。声调的改革，也影响了后头句式的变化。《龙谱》作三定格，归纳总结上比《钦定词谱》更为科学合理。
此调通篇五字句，言语的白话化更易迫临常东谈主，又带有浓郁的心扉颜色，好多时候更像一首深婉的小诗在娓娓谈来。如：
生查子·懒卸头
唐末·韩偓
侍女动妆奁，故故惊东谈主睡。那知本未眠，背面偷垂泪。 懒卸凤皇钗，羞入鸳鸯被。时复见残灯，和烟坠金穗。
韩偓这首闺词很出名，《钦定词谱》和《龙谱》都用作例词。又于心扉描述刻画上极为清雅，内容如白话，故不张开分析。
此调又易凹凸两片对立，来渲染映衬，以达到一种断崖式的心理共识。如：
生查子
北宋·朱淑
昨年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，东谈主约薄暮后。 本年元夜时，月与灯依旧。不见昨年东谈主，泪湿春衫袖。
唐末五代作《生查子》，多见过片摊破为两个三字句，实为《摊破生查子》，那时也较为常见。如：
生查子
五代·牛希济
春山烟欲收，天澹星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了。回来犹重谈。记起绿罗裙，处处怜芳草。
六、《卜算子》
《卜算子》，清东谈主万树《词律》引毛氏云“骆义乌诗，用数名，东谈主谓为卜算子，故牌名取之。”笔名有《缺月挂疏桐》《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》等，皆取自后东谈主词作。
词牌结构是双调，凹凸片格式相通，各四句两仄韵，共四十四字。此诊治体面庞极新缅渺，调属夷则宫，即仙吕宫，宋教坊复演为慢曲，即《卜算子慢》。
卜算子·黄州定慧院寓居作
北宋·苏轼
缺月挂疏桐，漏断东谈主初静。谁见幽东谈主独买卖，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无东谈主省，拣尽寒枝不愿栖，沉寂沙洲冷。
在第六章里讲到，词有仙气，有鬼气，有烟火气，唯一不成有俗气。也提到这首苏词带有鬼气。应知写诗填词，重在诗东谈主词家面庞。造境与真金不怕火字，是塑造面见地两大本事。苏子这首词之是以带有鬼气，中枢在与造境。时初贬黄州，寓居定慧院。那时东坡还没意志到谪宦生存就这样无异常地启动了，是以寄情颇为野蛮，对平凡有点不屑一顾。
这首词通篇刻意摹景，又取神题外，仿佛不吃烟焰火。造境的中枢是多数真金不怕火字，如“缺”“疏”“断”“幽”“孤”“寒”“冷”等字，都是刻意采用的冷色调，然后作全心勾画和嵌入；这在慢调写稿中相通遑急。
这首词还要细心一个料想嫁接问题。从幽东谈主到孤鸿，似乎是不经意间，从实写过渡到虚写，由东谈主到物嫁接得相当深奥。而下片通篇写嫁接的料想，来衬托幽东谈主的心情。此为以性灵咏物，即径直把我方的主不雅心扉拟东谈主化了。
但凡凹凸片对称整皆的令词，都不错凹凸作对比，如前边的《生查子》一般。再如：
卜算子·海棠为风雨所损
南宋·刘克庄
片片蝶衣轻，点点猩红小。谈是天公不吝花，百种百般巧。 朝见树头繁，暮见枝端少。谈是天公果惜花，雨洗风吹了。
七、《清平乐》
有一类词牌过片必回身，与上片组成不同视角，如《清平乐》。
《清平乐》，唐教坊曲名，可能取自汉乐府清乐、平乐两乐调定名。别称《清平乐令》《醉东风》《忆萝月》等。
词牌结构是双调，平仄韵调度格，共四十六字。上片四五七六字错落，四句四仄韵，读来较为促迫；下片四句皆六字句，三平韵，读来较为舒徐，适当心扉铺排。《宋史·乐志》入大石调，即黄钟商；《金奁集》《乐章集》入越调，即无射商。大石调风骚蕴藉，而越调陶写冷笑，可见此调被后东谈主多数填写，因此呈现出了不同立场。
最早的《清平乐》见于李白应制四首，疑为伪作，已难于验证。《钦谱例词》用其二：
清平乐（其二）
禁闱清夜，月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。 女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，宸衷教在谁边。
这首宫词上片写景，下片调度视角启动抒怀，内容未几讲。值得深爱的是声调问题。因词调较久，通篇都作律句，但后东谈主填写过多，原始的面庞便不甚澄澈。《龙谱》校对相比准确，而《钦定词谱》则过于平日。统计宋东谈主词特性：首句作律句，故第二字为平声；第三句为律句，第六字为仄音；过片律句，第二字为平声；第六句为律句，第二字、第五字皆为平声。而李词 “伴”字显然有误，故被后东谈主疑为伪作。咱们在分析其他词调的时候，也应带有严慎与质疑的立场，多数对比验证宋名家词为宜。
启动讲到，《清平乐》过片必回身，即切换词东谈主的视角。在手法发达上丰富百般，也可为其他词召回身作模仿。如：
清平乐
五代·冯延巳
雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。 薄暮独倚朱阑，西南眉月眉弯。砌着落花风起，罗衣有意春寒。
与例词不同，下片不外是调度了写景的角度，而又寓情于景。
清平乐
北宋·晏几谈
留东谈主不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。 渡头杨柳青青，枝枝杈叶离情。尔后锦书休寄，画楼云雨无凭。
小晏这首词以景作喻走启程，引出抒怀。
清平乐
北宋·黄庭坚
春归哪里。沉寂无行路。若有东谈主知春行止，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无东谈主能解，因风飞过蔷薇。
山谷词皆是问句起转，产生放诞遵守，显得含蓄俏丽。
清平乐
宋·李清照
年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意，得回满衣清泪！ 本年海角海角，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应丢脸梅花。
易安词则是凹凸片今昔对比走启程。
清平乐·村居
南宋·辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，鹤发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜赤子恶棍，溪头卧剥莲蓬。
稼轩词通篇白描，过片张开具体东谈主物走启程。
清平乐·独宿博山王氏庵
南宋·辛弃疾
户外露出绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。 平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，现时万里江山。
这首稼轩词则是造境回身，引出感触。
清平乐·五月十五夜玩月
南宋·刘克庄
风高浪快。万里骑蟾背。曾识姮娥真身形。素面元无粉黛。 身游银阙珠宫。俯看积气濛濛。醉里偶摇桂树，东谈主间唤作冷风。
后村词张开瞎想回身，充满纵脱颜色。
清平乐·太山上作
金末元初·元好问
江山残照。落落舒清眺。涧壑风来号万窍。尽入长松悲啸。 井蛙瀚海云涛。醯鸡日远天高。醉眼千峰顶上，世间多少秋毫。
遗山词则多化用庄子典故走启程三上悠亚 在线av。
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